跟著線刻的發(fā)明 ,新石器時代就產生了浮雕著作,那時候的人類先祖?zhèn)儼l(fā)明了出了比較粗糙的陶器雕琢著作,漸漸的，和陶制品相關的造型技能和裝飾技能在后人的盡力研發(fā)下,更 進一步的促進了雕塑形狀的開展。特別是在**唐宋朝期間，更是達到了一個輝煌的時期，在經過了幾千年的演變與昌盛 ,19世紀末,歐洲爆發(fā)文藝復興，深刻地影響了雕塑的開展，那一期出了不少優(yōu)異的雕琢家，十分之多的優(yōu)異雕琢著作,不同的文明思潮如火如荼,傳統(tǒng)的審美價 值和觀念遭到應戰(zhàn)。

       砂巖浮雕是零放射性石材，對人體無損傷。大理石、花崗石都存在微量放射性，長時間日子在其間對人身會有耳濡目染的損傷。從裝飾風格來說，砂巖浮雕發(fā)明一種暖色調的風格，顯素雅、溫馨，又不失華貴大氣。在耐用性上，砂巖浮雕則肯定能夠比較大理石、花崗石，它不會風化，不會變色。許多在一二百年前，用砂巖浮雕建成的修建至今風貌依舊，風韻猶存。 
現(xiàn)有：白砂巖浮雕、黃砂巖浮雕、木紋砂及山水紋砂四個種類。
      砂巖浮雕又稱砂粒巖，砂巖浮雕由礦質矽土顆粒凝集結晶所構成。砂巖浮雕矽土由碳酸鈣與氧化鐵加混合物凝集構成耐久及富于強度，有的區(qū)域的砂巖浮雕其硬度乃至超越花崗巖，故施工較為費時。砂巖浮雕由于其顆粒粗擴，特別強率堅固，合適選作大型野外石雕著作。

      砂巖浮雕的空間結構能夠是三維的立體形狀，也能夠兼?zhèn)淠撤N平面形狀；既能夠依附于某種載體，又可相對獨登時存在。一般地說來，為合適特定角度的欣賞需求或裝飾需求，砂巖浮雕相對圓雕的杰出特征是經形體緊縮處理后的二維或平面特性。平面上的雕鑿與刻畫，使砂巖浮雕能夠歸納雕塑與繪畫的技能優(yōu)勢，堅持方法上的多樣性和多樣化。二維空間中的******減縮，烘托主體形象的背景刻畫或虛擬，使砂巖浮雕的刻畫言語比之其它雕塑特別是圓雕，具有更強的敘事性一起也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。

      在這種磅礡的潮流形勢促進之下,各種主題的浮雕風格，紛繁脫離其裝飾的主體 而走上了**開展的路途,構成了百家爭鳴的形勢。到了20世紀中期,浮雕裝飾品得到了空前的開展,呈現(xiàn)了砂巖浮雕、玻璃鋼雕塑、玻璃鋼浮雕等多種風格的裝 飾性浮雕，以及用于雕琢的資料相繼被發(fā)掘出來!到現(xiàn)在，砂巖浮雕等風格已構成了穩(wěn)定的工業(yè)開展方式。

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