提起卓別林的名字

許多人就會(huì)想起一個(gè)身穿肥大褲子

腳踏大頭皮鞋

頭戴破爛禮帽

留著硬毛刷胡子的流浪漢形象

沒(méi)想到吧

上圖穿著合體西裝的帥鍋鍋

就是經(jīng)常給觀眾無(wú)休止的笑聲

甚至可以使人笑出眼淚來(lái)

的演員卓別林

在電影里

他總是妙趣人生，

令人捧腹大笑

但是又使人笑后感到淚水的苦味

充滿了對(duì)受壓迫受欺凌的人們的同情

1914年

他人生的***部處女作

就是電影《謀生》

他扮演一個(gè)英國(guó)騙子

跟在一個(gè)報(bào)紙記者后面

不斷地偷他的東西

從錢(qián)包、女朋友，***是偷走他的工作

不過(guò)，卓別林對(duì)他這一時(shí)期的銀幕形象很不滿意

到了1914年的年底

他出人意料地拋棄了

單片眼睛、大禮帽和長(zhǎng)胡子這些道具

于是，在《威尼斯賽車(chē)小子》里

20世紀(jì)相當(dāng)偉大的電影形象

勞工階層的英雄

拎著一根小拐根的流浪漢夏爾洛出現(xiàn)了

也是從這部影片開(kāi)始

卓別林那有名的化妝--

圓頂帽、小胡子、燈籠褲、大皮鞋和文明棍

就陸續(xù)出現(xiàn)在銀幕上了

卓別林對(duì)此曾經(jīng)解釋說(shuō)

小胡于是虛榮心的象征

小的外衣和肥大的褲子

是一系列可笑行為和笨拙舉止的寫(xiě)照

而手杖呢

不但是紈绔子弟的標(biāo)記

而且可以用它勾住別人的腿或肩膀

增加喜劇效果。

1918年

卓別林受到英、美**工人的啟示

拍攝了《狗的生涯》

描寫(xiě)流浪漢夏爾洛露宿街頭

處處受辱的悲慘遭遇，

《尋子遇仙記》

是一部徹頭徹尾的催淚劇情片

極高的煽情魅力弄得淚腺失控

從夏爾洛被“領(lǐng)養(yǎng)”后的蒙太奇交疊

到夏爾洛“反哺”情節(jié)的溫潤(rùn)展現(xiàn)

從棄嬰**落入壁爐的一張照片

到夏爾洛被人帶走的淚豆橫飛

卓別林對(duì)電影人文關(guān)懷的切入點(diǎn)

以及對(duì)電影情緒的調(diào)度功力

在短短68分鐘內(nèi)得以淋漓表現(xiàn)。

《淘金記》

經(jīng)典的“煮食皮靴”場(chǎng)面

以及“小面包舞”、“帶狗跳舞”

別人打架而***總對(duì)著自己”

“懸崖木屋險(xiǎn)象橫生”

將滑稽敘事

悲劇色彩

抒情韻味三者作巧妙

而平衡的結(jié)合

1936年

他主演的無(wú)聲片

《摩登時(shí)代》

就是這樣一部

有著巨大諷刺力量

揭露了

資本主義的工業(yè)化

把人都弄成了瘋子

資本家為了剝奪更多的利潤(rùn)

連工人吃飯都要靠傳送帶和“吃飯機(jī)”

也許一個(gè)人的偉大不在于他擁有多么高貴的品質(zhì)

而在于他明知道、已經(jīng)知道事情的真相

卻仍敢于說(shuō)真話

這是我們絕大多數(shù)人做不到的

他看透了美國(guó)社會(huì)

但敢于在他的作品中去抨擊

去引導(dǎo)社會(huì)往正確的方向走。